{"id":1551,"date":"2018-12-18T21:40:18","date_gmt":"2018-12-18T20:40:18","guid":{"rendered":"https:\/\/littexpress.iut.u-bordeaux-montaigne.fr\/?p=1551"},"modified":"2018-12-19T08:59:11","modified_gmt":"2018-12-19T07:59:11","slug":"ogawa-ito-la-papeterie-tsubaki","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/littexpress.iut.u-bordeaux-montaigne.fr\/index.php\/2018\/12\/18\/ogawa-ito-la-papeterie-tsubaki\/","title":{"rendered":"Ogawa ITO, La Papeterie Tsubaki"},"content":{"rendered":"

Ogawa ITO, La Papeterie Tsubaki<\/em><\/span><\/h1>\n

Traduit du japonais par Myriam Dartois-Ako
\n<\/strong><\/span>Titre original\u00a0: Tsubaki bunguten<\/em>, ed. Gentosha, 2016
\n<\/strong><\/span>Editions Philippe Picquier, 2018
\n<\/strong><\/span>ISBN\u00a0 978-2-8097-1356-5<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

Lire un livre \u00e9crit par Ogawa Ito s\u2019accompagne en g\u00e9n\u00e9ral d\u2019une irr\u00e9pressible envie de manger de la cuisine japonaise, \u00e9veill\u00e9e par des descriptions exquises des plats exotiques qu\u2019elle d\u00e9voile \u00e0 travers un sublime r\u00e9cit de vie. Si le th\u00e8me de La Papeterie Tsubaki<\/em> est l\u2019\u00e9criture, ou plus sp\u00e9cifiquement les \u00e9changes \u00e9pistolaires, on retrouve les m\u00eames harmonies sensuelles que celles qu\u2019on avait d\u00e9couvertes avec d\u00e9lice dans Le Restaurant de l\u2019amour retrouv\u00e9<\/em>. On d\u00e9couvre avec plaisir des descriptions imag\u00e9es de plats japonais qui nous font saliver alors m\u00eame qu\u2019il ne s\u2019agit plus l\u00e0 du th\u00e8me principal du livre, \u0153uvrant cette fois \u00e0 la cr\u00e9ation de trames vibrantes et tangibles qui nous font voyager \u00e0 travers une profusion de sensations tr\u00e8s intenses.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Puisque la lettre \u00e9tait \u00e9crite horizontalement, j\u2019ai choisi des enveloppes \u00e0 rabat \u00e0 l\u2019occidental. Comme le papier \u00e0 lettres, elles venaient de chez Crane & Co. Leur fine doublure int\u00e9rieure, d\u2019un bleu nuit semblable au ciel d\u2019hiver, laissait entrevoir \u2013 je l\u2019esp\u00e9rais \u2013 une lueur d\u2019espoir, telle une \u00e9toile dans les t\u00e9n\u00e8bres.\u00a0\u00bb<\/em> (p. 73)<\/span><\/p><\/blockquote>\n

La pr\u00e9cision des descriptions du papier, des encres ou des techniques de calligraphie participe \u00e0 l\u2019intensit\u00e9 des perceptions ressenties \u00e0 la lecture de l\u2019\u0153uvre. Ogawa Ito lie les sensations avec la transmission des sentiments par messages, comme si chacun des \u00e9l\u00e9ments de la toile de fond avait son implication quant au message re\u00e7u par le destinataire. Et si les sentiments et les pens\u00e9es des personnages sont principalement transmis par le biais de ces lettres, c\u2019est pour mieux montrer l\u2019importance de toute cette communication extratextuelle, qu\u2019on retrouve aussi dans la fa\u00e7on dont l\u2019h\u00e9ro\u00efne observe les personnages qui l\u2019entourent, les hypoth\u00e8ses qu\u2019elle fait sur ses clients et qu\u2019elle essaie de traduire au mieux \u00e0 travers ses lettres.<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Aujourd\u2019hui
\n<\/em><\/span>Les tuliqes
\n<\/em>Du jardin
\n<\/em><\/span>Ont fleuri.\u00a0\u00bb<\/em> (p. 279)<\/span><\/p><\/blockquote>\n

C\u2019est ce que gribouille la petite QP de son \u00e9criture maladroite. Ces quelques mots ouvrent le chapitre du printemps dans le roman, de la m\u00eame mani\u00e8re qu\u2019\u00e9cl\u00f4t une fleur au printemps. QP est l\u2019innocence de l\u2019enfance incarn\u00e9e. C\u2019est le petit rayon de soleil de Poppo, c\u2019est son double parfait, ce qu\u2019aurait pu \u00eatre son enfance si l\u2019A\u00een\u00e9e et elle avaient r\u00e9ussi \u00e0 communiquer ensemble. QP, pour qui l\u2019\u00e9criture est \u00e0 la fois un jeu et une lettre d\u2019amour, offre \u00e0 l\u2019h\u00e9ro\u00efne l\u2019essence de la nature m\u00eame du m\u00e9tier d\u2019\u00e9crivain public\u00a0: parvenir \u00e0 transmettre les sentiments de l\u2019exp\u00e9diteur.<\/span><\/p>\n

Les textes des lettres \u00e9chang\u00e9es dans le roman, pr\u00e9sent\u00e9s ici en version fran\u00e7aise, nous sont aussi montr\u00e9s dans leur version originale, accompagn\u00e9s d\u2019une mise en page en ad\u00e9quation avec les id\u00e9es de Poppo. Les \u00e9ditions Philippe Piquier nous offrent par ce biais le plaisir suppl\u00e9mentaire d\u2019observer la calligraphie japonaise qui permet aussi au lecteur d\u2019appr\u00e9cier une lecture plus profonde des mots employ\u00e9s par l\u2019h\u00e9ro\u00efne. On comprend mieux \u00e0 travers ses diff\u00e9rents essais calligraphiques les implications des choix de mise en page de ces lettres, et si les tulipes deviennent \u00ab\u00a0tuliqes\u00a0\u00bb dans la traduction fran\u00e7aise, on comprend vite gr\u00e2ce \u00e0 la calligraphie qu\u2019il s\u2019agit en fait d\u2019un jeu de miroir \u00e9crit par une petite fille. Un jeu que le lecteur pourra lui-m\u00eame appr\u00e9cier plus loin lorsque Poppo utilisera la technique pour \u00e9crire une lettre de rupture pour l\u2019une de ses clientes.<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Tu r\u00e9p\u00e9tais toujours\u00a0: l\u2019\u00e9criture c\u2019est le reflet d\u2019une vie.\u00a0\u00bb<\/em> (p.365)<\/span><\/p><\/blockquote>\n

Un \u00e9crivain public, en somme, qu\u2019est-ce que c\u2019est\u00a0? C\u2019est un peu la question que se pose Hatoko Amemiya (appel\u00e9e Poppo par son entourage) \u00e0 travers ce r\u00e9cit. Ayant repris l\u2019activit\u00e9 de sa grand-m\u00e8re d\u00e9c\u00e9d\u00e9e sans pourtant en avoir fait sa vocation, elle tente \u00e0 travers ce m\u00e9tier de lier sa vie \u00e0 celle de la vieille femme qui l\u2019a \u00e9lev\u00e9 avec s\u00e9v\u00e9rit\u00e9 et qu\u2019elle appelle avec une certaine distance \u00ab\u00a0l\u2019A\u00een\u00e9e\u00a0\u00bb, un surnom qui tient plus du titre que d\u2019une marque d\u2019affection. Mais les r\u00e9percussions de plusieurs ann\u00e9es de conflits entre les deux femmes, caus\u00e9s par le sentiment de Poppo de relever plus d\u2019une h\u00e9riti\u00e8re que d\u2019une petite fille, l\u2019emp\u00eachent de faire son deuil convenablement, l\u2019\u00e9criture restant alors son seul lien avec la vieille femme.<\/span><\/p>\n

D\u2019ailleurs, si l\u2019h\u00e9ro\u00efne s\u2019est trouv\u00e9e incapable de nouer un lien avec sa grand-m\u00e8re, il en est de m\u00eame aussi avec la plupart des personnages. Contraints d\u2019adopter le point de vue de Hatoko \u00e0 travers une focalisation interne, nous nous retrouvons comme prisonniers de son monde, restreints par le quotidien ritualis\u00e9 du personnage et les \u00e9v\u00e8nements s\u00e9lectionn\u00e9s par l\u2019auteur. C\u2019est un peu comme si le personnage et la papeterie se retrouvaient fig\u00e9s dans le temps dans une sc\u00e8ne r\u00e9p\u00e9t\u00e9e \u00e0 l\u2019infini, marqu\u00e9e par l\u2019absorption syst\u00e9matique de th\u00e9 et troubl\u00e9e uniquement par la visite de clients qui l\u2019entrainent alors voir le monde. C\u2019est finalement de mani\u00e8re tr\u00e8s d\u00e9tourn\u00e9e que l\u2019h\u00e9ro\u00efne entretient des relations avec les autres personnages qui arrivent progressivement dans sa vie, et qu\u2019elle maintient \u00e0 distance presque jusqu\u2019aux derni\u00e8res pages du r\u00e9cit.<\/span><\/p>\n

La Papeterie Tsubaki<\/em> \u00e9voque finalement surtout le d\u00e9fil\u00e9 des saisons, rythm\u00e9es par les petits \u00e9v\u00e8nements de la vie. De celle de Poppo d\u2019abord, mais aussi de celle de ses clients. C\u2019est un an pass\u00e9 \u00e0 observer le quotidien anodin d\u2019une jeune femme \u00e0 l\u2019occupation peu r\u00e9pandue et \u00e0 explorer les coutumes japonaises sp\u00e9cifiques \u00e0 chaque cycle saisonnier. L\u2019\u00e9crivaine nous fait ainsi voyager \u00e0 l\u2019autre bout du monde \u00e0 travers des saveurs, des images, des habitudes ou des coutumes sp\u00e9cifiques \u00e0 son pays natal et qui nous sont restitu\u00e9es de mani\u00e8re naturelle par le quotidien d\u2019un personnage.<\/span><\/p>\n

Sources\u00a0:
\nSite <\/strong><\/span>\u00e9diteur<\/a> [consult\u00e9 le 16\/11\/18]<\/span><\/p>\n

Biographie de l\u2019auteur\u00a0:<\/strong><\/span><\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n\n

Nationalit\u00e9\u00a0: Japon
\n<\/span>N\u00e9e en 1973.<\/span><\/p>\n<\/td>\n

A l\u2019origine auteur de livres illustr\u00e9s pour enfants, son premier roman Le Restaurant de l\u2019amour retrouv\u00e9 <\/em>est un best-seller au Japon et fut adapt\u00e9e au cin\u00e9ma par la r\u00e9alisatrice Mai Tominaga en 2010.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Bibliographie non exhaustive :
\n<\/strong>Le Restaurant de l\u2019amour retrouv\u00e9<\/em>, \u00c9ditions Philippe Picquier, 2013\u00a0
\n<\/strong>Le Ruban<\/em>, \u00c9ditions Philippe Picquier, 2016\u00a0
\n<\/strong>Le Jardin arc-en-ciel<\/em>, \u00c9ditions Philippe Picquier, 2016\u00a0<\/span><\/p>\n

Pour aller plus loin\u00a0:
\n<\/strong>Interview de l\u2019auteur par Alice Monard au Journal du Japon<\/a><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ogawa ITO, La Papeterie Tsubaki Traduit du japonais par Myriam Dartois-Ako Titre original\u00a0: Tsubaki bunguten, ed. 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