{"id":2042,"date":"2019-11-02T21:22:20","date_gmt":"2019-11-02T20:22:20","guid":{"rendered":"https:\/\/littexpress.iut.u-bordeaux-montaigne.fr\/?p=2042"},"modified":"2019-11-03T22:46:50","modified_gmt":"2019-11-03T21:46:50","slug":"tim-burton-la-triste-fin-du-petit-enfant-huitre-et-autres-histoires","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/littexpress.iut.u-bordeaux-montaigne.fr\/index.php\/2019\/11\/02\/tim-burton-la-triste-fin-du-petit-enfant-huitre-et-autres-histoires\/","title":{"rendered":"Tim BURTON, La triste fin du petit enfant Hu\u00eetre et autres histoires"},"content":{"rendered":"\n

Tim BURTON, La triste fin du petit Enfant Hu\u00eetre et autres histoires<\/em><\/h1>\n\n\n\n

Traduit de l\u2019am\u00e9ricain par Ren\u00e9 Belletto<\/strong>
Edition bilingue illustr\u00e9e par Tim Burton<\/strong>.
10\/18, 2008<\/strong> (premi\u00e8re parution 1998)<\/strong>
Titre original : The Melanchoy of Oyster Boy and Other Stories<\/em>, ed.Rob Weisbach Books, 1997.<\/strong>
ISBN : 978-2-264-02768-9<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un lien quasi inexistant \u00e0 travers les\nnouvelles.<\/h3>\n\n\n\n

Une particularit\u00e9 qu\u2019a ce recueil de nouvelles de Tim Burton c\u2019est qu\u2019il n\u2019y a pas vraiment de liens tr\u00e8s clairs entre les nouvelles qui le constituent. En effet, les personnages par exemple ne sont pas li\u00e9s les un avec les autres et bien que certaines nouvelles en reprennent quelques-uns par la suite, les personnages ne se croisent pas et surtout ne se ressemblent pas. Ce lien est d\u2019autant plus bris\u00e9 avec la d\u00e9shumanisation des personnages. Ce sont en fait des monstres, des objets ou des animaux qui agissent et vivent comme le ferait un humain, mais ils ne le sont pas. Par exemple, la nouvelle de l\u2019\u00a0\u00bbEnfant Robot\u00a0\u00bb <\/em>d\u00e9peint un enfant robot \u00e9duqu\u00e9 par des humains. \u00ab Mais le petit bout de chou n\u2019\u00e9tait pas fait comme nous, c\u2019\u00e9tait un enfant robot pas chaud et sans peau<\/em> \u00bb (p.15)<\/p>\n\n\n\n

Le recueil en lui-m\u00eame nous montre une discontinuit\u00e9 entre certaines nouvelles puisqu\u2019elle ne se suivent pas. Par exemple, l\u2019Enfant Hu\u00eetre qui meurt dans la premi\u00e8re nouvelle dans laquelle il appara\u00eet est toujours vivant dans la seconde. On ne peut donc pas non plus \u00e9tablir une chronologie \u00e0 travers le recueil.<\/p>\n\n\n\n

Une ironie\nomnipr\u00e9sente<\/h3>\n\n\n\n

\tTout\nau long des nouvelles, l\u2019auteur fait preuve d\u2019une ironie l\u00e9g\u00e8re\ntouchant toujours un peu plus la sensibilit\u00e9 des lecteurs face aux\nd\u00e9sastreuses aventures de ses personnages.<\/p>\n\n\n\n

Cette ironie prend diff\u00e9rentes formes au fil des nouvelles. En effet, dans certaines, elle va provenir des caract\u00e9ristique des personnages de la nouvelle. Par exemple, dans \u00ab\u00a0Brindille et Allumette amoureux\u00a0\u00bb, on ressent avant m\u00eame de lire la chute le tragique de leur situation, ce tragique \u00e9tant confirm\u00e9 par les vers de l\u2019auteur \u00e0 la fin <\/p>\n\n\n\n

\u00ab  Mais le feu de la passion peut-il \u00eatre entre une brindille et une allumette ? Eh bien oui \u00e0 la lettre : il flamba comme rien. <\/em>\u00bb (p.13.)<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

L\u2019ironie peut aussi prendre la forme d\u2019un jeu de mot, par exemple dans la nouvelle du \u00ab\u00a0B\u00e9b\u00e9 Ancre\u00a0\u00bb, deux amant qui s\u2019aimaient sans pouvoir rester l\u2019un proche de l\u2019autre font un enfant histoire de rester m\u00e9taphoriquement ancr\u00e9s l\u2019un avec l\u2019autre. Pourtant, l\u2019enfant devient au sens propre une ancre, maintenant sa m\u00e8re loin de son p\u00e8re au fond de l\u2019oc\u00e9an. <\/p>\n\n\n\n

\u00ab  Et seule elle resta dans la vie, avec son b\u00e9b\u00e9 ancre gris, qui si pesant devint, qu\u2019il la fit couler \u00e0 la fin.<\/em> \u00bb ( p.121)<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Enfin Burton souligne son ironie avec une \u00e9criture respectant les codes de la po\u00e9sie, si bien qu\u2019on pourrait se demander si ce n\u2019est pas en r\u00e9alit\u00e9 un po\u00e8me. Les rimes mettent en valeur le destin souvent tragique des personnages et c\u2019est une chose assez r\u00e9currente.<\/p>\n\n\n\n

La place importante de l\u2019image dans le recueil\nde nouvelles.<\/h3>\n\n\n\n

Dans\nl\u2019\u0153uvre, les images sont pr\u00e9sentes \u00e0 toutes les pages et\nillustrent chacune des histoires. Elles n\u2019ont cependant pas\nseulement vocation \u00e0 les illustrer mais elles aident aussi \u00e0 mieux\nles comprendre. Par exemple dans une nouvelle plut\u00f4t longue telle\nque La triste fin du petit Enfant Hu\u00eetre<\/em>,\nles images permettent de tenir le fil conducteur de l\u2019histoire mais\npermettent aussi au lecteur de bien se repr\u00e9senter ce que peut \u00eatre\nun enfant hu\u00eetre dans cette histoire. On se rapproche aussi plus du\npersonnage par l\u2019image. Quand l\u2018enfant \u00e0 peur dans le noir ne\nsachant pas ce qui va lui arriver, le lecteur lui est d\u00e9j\u00e0 horrifi\u00e9\nde ne pas le voir se cacher en vue de son funeste destin. Les images\nnous tiennent en haleine et stimulent visuellement le lecteur qui se\nprend de piti\u00e9 pour le personnage. \n<\/p>\n\n\n\n

Ce n\u2019est pas par hasard que les dessins de Tim Burton prennent autant d\u2019importance dans ses histoires. R\u00e9alisateur de m\u00e9tier, il a \u00e9t\u00e9 amen\u00e9 \u00e0 tourner autant des films \u00e0 prise de vue r\u00e9elle que des film d\u2019animation en usant par exemple du stop motion, proc\u00e9d\u00e9 qui consiste \u00e0 prendre une photo pour chaque micro-mouvement afin d\u2019avoir un mouvement fluide. En tant que r\u00e9alisateur, il sait comment prendre une image et comment capturer l\u2019\u0153il d\u2019un spectateur, ses dessins en sont le reflet m\u00eame. <\/p>\n\n\n\n

\tOn\npeut aussi remarquer que les dessins sont semblables aux personnage\nque l\u2019on peut retrouver dans ses films, et, si l\u2019on compare les\ncroquis de certains aux dessins de la nouvelle, on per\u00e7oit\nfacilement les similitudes. On est donc assez rapidement plong\u00e9 dans\nl\u2019univers du r\u00e9alisateur et de l\u2019\u00e9crivain qui ne sont qu\u2019une\nseule et m\u00eame personne.<\/p>\n\n\n\n

Pour conclure, Tim Burton associe l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et ironie dans son \u0153uvre et se passe de r\u00e9els fils conducteurs \u00e0 travers tout le recueil pr\u00e9f\u00e9rant de mani\u00e8re plus subtile retrouver ces m\u00eames personnages \u00e0 d\u2019autres moments de leurs vies. Il montre l\u2019importance qu\u2019a l\u2019image dans ses r\u00e9cits qui ont autant la fonction d\u2019illustrer les histoires que de captiver le lecteur.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai choisi ce recueil car j\u2019appr\u00e9cie beaucoup le travail cin\u00e9matographique de l\u2019auteur ainsi que son univers sombre et humoristique par petites touches.<\/p>\n\n\n\n

Enfin, je mettrais en lien cette histoire avec un film de Tim Burton, Les noces fun\u00e8bres<\/em>, qui est \u00e0 la fois tragique et ironique et permet de bien rep\u00e9rer le style de l\u2019auteur.<\/p>\n\n\n\n

Stella Loriou, 1A, Biblioth\u00e8ques-M\u00e9diath\u00e8ques, 2019-2020<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\nSources :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Site officiel de l’auteur<\/a> pour la biographie et bibliographie<\/p>\n\n\n\n

Biographie :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n
\n

\"\"<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Nationalit\u00e9 : am\u00e9ricaine.
N\u00e9 \u00e0 Burbank (Californie), 1958.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

R\u00e9alisateur, sc\u00e9nariste et producteur am\u00e9ricain. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Bibliographie\u00a0:<\/strong>
Tim Burton, The Melancholy of Oyster Boy and Other Stories,<\/em> ed.Rob Weisbach Books, 1997. <\/p>\n\n\n\n

Pour aller plus loin :<\/strong>
Films de Tim Burton :
Les noces fun\u00e8bres,<\/em> 2005.
Edouard aux mains d\u2019argent, <\/em>1990. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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