{"id":2383,"date":"2020-02-09T21:56:42","date_gmt":"2020-02-09T20:56:42","guid":{"rendered":"https:\/\/littexpress.iut.u-bordeaux-montaigne.fr\/?p=2383"},"modified":"2020-02-09T21:56:42","modified_gmt":"2020-02-09T20:56:42","slug":"joelle-tiano-moussafir-le-dernier-courbet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/littexpress.iut.u-bordeaux-montaigne.fr\/index.php\/2020\/02\/09\/joelle-tiano-moussafir-le-dernier-courbet\/","title":{"rendered":"Jo\u00eblle TIANO-MOUSSAFIR, Le Dernier Courbet"},"content":{"rendered":"\r\n

Jo\u00eblle Tiano-Moussafir, Le Dernier Courbet<\/em><\/h1>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00c9ditions Zin\u00e9di, 2019.
<\/strong>ISBN 978-2-84859-193-3<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n

Plus qu\u2019un roman, Le Dernier Courbet <\/em>est une v\u00e9ritable \u0153uvre picturale. Sous nos yeux, les pigments se confondent, se m\u00e9langent jusqu\u2019\u00e0 ce que, du fond brun, se d\u00e9tache le portrait.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Et quel portrait\u00a0!<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Lorsqu\u2019en 2007, la narratrice du roman s\u2019interroge sur la provenance du tableau qui a toujours \u00e9t\u00e9 dans sa famille, le saut dans le temps para\u00eet in\u00e9vitable. Le pass\u00e9, qu\u2019il soit \u00e9loign\u00e9 ou non, n\u2019est jamais v\u00e9ritablement achev\u00e9 ; l\u2019Histoire soul\u00e8vera toujours des questions qui, souvent, auront du mal \u00e0 trouver des r\u00e9ponses.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Peilz, d\u00e9cembre 1877, atelier de M. Courbet<\/h2>\r\n\r\n\r\n\r\n

Il est rare en regardant une \u0153uvre d\u2019art de penser au mod\u00e8le comme \u00e0 une personne semblable \u00e0 nous. Lorsque L\u2019Origine du monde <\/em>s\u2019immisce dans les conversations, <\/em>ce sont les prouesses techniques, le scandale de l\u2019\u0153uvre, le naturalisme du tableau qui sont mentionn\u00e9s. Mais qu\u2019en est-il du mod\u00e8le\u00a0? A part la recherche ardente autour de son identit\u00e9, qu\u2019en est-il d\u2019elle\u00a0?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\r\n

\u00ab\u00a0Depuis que Courbet l\u2019avait peinte pour Khalil Bey, depuis plusieurs mois, Jo avait le sentiment d\u2019\u00eatre d\u00e9pouill\u00e9e de son \u00e2me. R\u00e9duite \u00e0 son apparence\u00a0\u00bb (p. 63)<\/em><\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n\r\n\r\n\r\n

En nous transportant dans l\u2019atelier de Courbet, le mod\u00e8le de l\u2019\u0153uvre n\u2019en est plus un ; Jo, la belle Irlandaise retrouve toute sa corporalit\u00e9. Page apr\u00e8s page, Jo\u00eblle Tiano-Moussafir fait revivre ce qui a \u00e9t\u00e9 fig\u00e9 dans la peinture. Le temps du roman, le mod\u00e8le a une voix, une voix qui exprime ce qu\u2019une \u0153uvre ne dit pas. \u00ab Je veux juste que tu fasses mon portrait, que tu me rendes ce que tu n\u2019as pas peint, ce que tu as pass\u00e9 sous silence, qu\u2019enfin, enfin, je sois Une\u00a0\u00bb. (p.60)<\/em> Et quelle belle mani\u00e8re de lui rendre ce qui est \u00e0 elle en la peignant une nouvelle fois.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Mais cette fois-ci, pour ce nouveau tableau qui sera au c\u0153ur du roman, Jo est actrice de son portrait. Lorsqu\u2019elle s\u2019assoit face \u00e0 Courbet, qu\u2019elle appuie sa t\u00eate contre le dos de sa main, qu\u2019elle casse la verticalit\u00e9<\/em>, un \u0153il plus haut que l\u2019autre, elle sait qu\u2019elle tient la pose, celle qu\u2019attendait Courbet sans que lui-m\u00eame le sache.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\r\n

\u00ab\u00a0C\u2019est \u00e7a, c\u2019est exactement \u00e7a\u2026 comment as-tu trouv\u00e9 ? Comment as-tu su ?\u00a0
<\/em>\u2013 Mais, Gustave\u2026 J\u2019ai juste pris ta pose\u2026 c\u2019est toujours ainsi que tu t\u2019es peint, toi.<\/em>\u00a0\u00bb (p.72)<\/em><\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n

Et elle est l\u00e0, la force du mod\u00e8le\u00a0! Le chef-d\u2019\u0153uvre n\u2019en est pas un s\u2019il ne part pas du mod\u00e8le lui-m\u00eame.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

D\u2019ailleurs, l\u2019id\u00e9e du portrait va m\u00eame au-del\u00e0 de la demande de Jo car gr\u00e2ce \u00e0 sa pr\u00e9sence, aux questions qu\u2019elle pose au grand ma\u00eetre sur son art, c\u2019est le portrait du peintre dans tout son g\u00e9nie que fait v\u00e9ritablement l\u2019auteur.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Arriv\u00e9 \u00e0 la partie o\u00f9 Courbet s\u2019affaire \u00e0 son travail, le texte est judicieusement \u00e9labor\u00e9 de telle sorte que chaque chapitre se consacre \u00e0 un \u00e9l\u00e9ment pr\u00e9cis de la composition du tableau ; un proc\u00e9d\u00e9 qui donne au portrait une profondeur \u00e9tourdissante. Ce ne sont pas des mots que nous lisons mais des pigments que nous voyons. Et \u00e0 chaque page, l\u2019\u0153uvre \u00e9merge doucement des phrases pour jaillir dans nos esprits \u00a0: d\u2019abord le vert s\u2019est pos\u00e9 sur la toile puis le roux pour compl\u00e9ter le fond, le blond de la chevelure a alors suivi, ainsi que le bleu nuit de sa robe et le blanc qui la termine, puis la main a pu \u00eatre peinte comme une \u00e9bauche, et enfin, de toutes ces couches de couleurs est sorti le visage.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Cependant, l\u2019\u0153uvre picturale ne s\u2019arr\u00eate pas \u00e0 celle que Courbet peint mais se poursuit tout au long du roman. Par son \u00e9criture, Jo\u00eblle Tiano-Moussafir compose elle aussi un tableau digne des plus grands plasticiens. Ses descriptions nous troublent : sommes-nous face \u00e0 un paysage ou devant un tableau qui en repr\u00e9sente un ?<\/p>\r\n

\r\n

\u00ab Attir\u00e9s, comme des papillons par le cercle de lumi\u00e8re d\u2019une lampe, par ces collines, ces bois, et cette eau surtout qui, si pr\u00e8s de Paris, prenait une majestueuse ampleur o\u00f9 se couchait le soleil et o\u00f9 jouaient, \u00e0 l\u2019infini, les reflets d\u2019opale bleut\u00e9e.<\/em> \u00bb (p.49) <\/em><\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n

L\u2019artiste sait apposer des couleurs sur une toile, l\u2019auteur, elle, sait les transformer en mots.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

L\u2019\u00e9criture a \u00e9t\u00e9 pens\u00e9 avec intelligence. Le roman n\u2019est pas seulement la somme de phrases juxtapos\u00e9es mais au contraire, d\u00e9borde de vie, d\u2019\u00e9nergie. C\u2019est une \u00e9criture qui se voit, qui se sent, qui se ressent.<\/p>\r\n

\r\n

\u00ab\u00a0Jurassien, il connaissait l\u2019odeur transparente des lacs et l\u2019odeur r\u00e9sineuse des sapini\u00e8res, la p\u00e9n\u00e9trante, l\u00e9g\u00e8re et persistante odeur de bouse et la charnelle et vivante odeur du lait des \u00e9tables<\/em>\u00a0\u00bb (p.66) <\/em><\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n

C\u2019est une m\u00e9lodie qui se joue \u00e0 nos oreilles, un tableau qui se compose sous nos yeux, des senteurs qui font resurgir nos souvenirs.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Notre esprit part pour ce voyage. Nous ne sommes plus assis, \u00e0 lire tranquillement chez nous Le Dernier Courbet, <\/em>mais nous sommes dans la maison du peintre avec Jo, la belle Irlandaise. La sensation d\u2019intime proximit\u00e9 avec les personnages qui se d\u00e9ploient au fil des pages est d\u2019autant plus forte que les chapitres semblent \u00eatre des bribes de leurs pens\u00e9es, de leur vie. \u00ab\u00a0Mais le lendemain Jo ne parla pas. Et Courbet garda le silence\u00a0\u00bb (p. 47) <\/em>Seulement deux phrases pour ce chapitre\u00a0; le moment racont\u00e9 n\u2019en m\u00e9ritait pas plus. C\u2019est ainsi que les instants de la vie sont faits. Ils ne sont pas \u00e9gaux, ils n\u2019ont pas de commencement ni de fin, juste un pr\u00e9sent. Et c\u2019est dans ce pr\u00e9sent l\u00e0 que nous sommes invit\u00e9s.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Vayssi\u00e8res, Emeline, 2A Biblioth\u00e8ques-M\u00e9diath\u00e8ques \/ Patrimoine, 2019-2020.<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Sources\u00a0:
<\/strong>Site des \u00e9ditions ZINEDI<\/a>.
Page sur l’auteur, site de la BNF<\/a>.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n

Biographie\u00a0:<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n
\"\"<\/td>\r\nNationalit\u00e9\u00a0: Fran\u00e7aise N\u00e9e le 23 f\u00e9vrier 1944<\/td>\r\nJo\u00eblle Tiano-Moussafir est un auteur parisien de romans, de pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre et de contes. Parall\u00e8lement \u00e0 son m\u00e9tier d\u2019\u00e9crivain, elle est orthophoniste.<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n\r\n\r\n\r\n

Bibliographie\u00a0: <\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

    \r\n
  • Lettres de Provence, de Marseille et d’ailleurs, <\/em>J. Tiano-Moussafir, 1998<\/li>\r\n
  • L\u2019Enchanteur et illustrissime g\u00e2teau caf\u00e9-caf\u00e9 d\u2019Irina Sasson, <\/em>Intervista, 2007<\/li>\r\n
  • S\u2019affranchir, un portrait de George Sand \u00e0 vingt ans, <\/em>Au diable Vauvert, 2016<\/li>\r\n
  • Le sel des larmes est parfois doux, <\/em>\u00c9ditions Zin\u00e9di, 2018<\/li>\r\n<\/ul>\r\n\r\n\r\n\r\n

    Pour aller plus loin\u00a0:
    <\/strong>La correspondance de Courbet \u2013 20 ans apr\u00e8s, <\/em>Yves Sarfati, Thomas Schlesser, Bertrand Tillier (\u00e9diteurs), Les Presses du r\u00e9el, 2018<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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